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1月份内蒙古煤炭价格小幅上涨
内蒙古新闻网   2018-01-23 07:45:54 打印本页 来源: 内蒙古新闻网  
 

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  《东方原色——林国强岩彩画展》4月19日将在东莞岭南美术馆展出

《夕照》 麻纸 矿物颜料 箔 林国强

《新都印象》 麻纸 矿物颜料 箔 林国强

《藏寨》 宣纸 矿物颜料 彩墨 林国强

《黄山行之一》 宣纸 矿物颜料 彩墨 林国强

  岩彩,是矿物质颜料的一种表述,以色彩艳丽、永不褪色而著称。林国强是中国现代重彩画岩彩艺术探索中的重要一员。此次在岭南美术馆的个展,是继2014年在广州美术学院美术馆展览后的又一次综合性个展,除了展示那些具有代表性的岩彩作品和部分素描、手稿外,他还特地呈现了近期在宣纸上用岩彩材料和技法进行的实验作品。这些作品将矿物质颜料和水墨写意结合起来,加强画面写意线条和色彩的表现力,形成浓郁而又幽深的意境。林国强的探索,提示着岩彩对于当下存在着巨大发展的空间和可能性。

  凡属造型艺术都会体现材料美感,但往往是因为大家司空见惯而忽略不谈。例如油画,是油与色粉的绝配。其原理是油彩在粗糙的布面上,因光线的作用形成微妙的折光与反光等,在人的视网膜上形成游移不定的色彩结像,使人着迷。中国画的墨与水与纸也是绝配,只是重点不在色,在墨——墨分五色。如再究其本,则来自宣纸的奇妙无比。宣纸会让水痕、墨渍变得十分丰富。纸越好,墨色的变化越丰富,水的变化越微妙,从而令人感动。换成物理的语言表述,就是好宣纸对墨和水的分析能力十分强大,与照相机的好镜头分析物象这一细微的原理一样。所以,不明就里的人往往说水墨画和书法的门槛比较低,稍用功夫就能过得去,就是占了“纸”的便宜。

  细说材料的目的,就是想说材料和技法十分重要。面对林国强的绘画,依旧如此,必须先从材料技法的重要性谈起。

  说起“岩彩”,还是得提到日本的艺术家,如东山魁夷、平山郁夫等。正是他们对矿物质颜料使用的推陈出新,形成了现代 “日本画”,成就了“岩彩”的新风格、新特征、新语言。因此,林国强有了如下经历:上世纪80年代末赴日本留学,在较短的时间里,成功地掌握了有关日本岩彩画的艺术以及材料工艺技巧等,并在日本美术界获得了关注,认同度很高。归国后,又曾担任文化部第六届重彩画高级研究班结业创作导师。因此,材料、技法、岩彩、日本画、留学、重彩都是“关键词”,也是我们认识林国强绘画的重要节点。

  必须申明,日本的“岩彩”和中国的“重彩”不是一回事,不能简单地转换概念。但中国“重彩”与日本“岩彩”之间的确有继承和发展的关系。其最大的发展和最大的区别在于:日本的“岩彩”十分强烈地突出了颜料与色彩的作用,同时贯彻和发展了日本文化中重视工艺材料、重视技法和技巧的特性,并且是作为“目的性”的要求而完成的。就像评价巴赫的音乐——形式就是内容。或换句话说,日本岩彩画把材料和工艺上升到审美的境界,锤炼成独特的“形式”美感,形成艺术的语言,东山魁夷和平山郁夫是其代表。中国的“重彩”虽也三矾九染,也有贴金、沥粉等技巧,但基本上是作为辅助性的表现手段,并非目的,至今如此。

  林国强对此十分明白。经过二十几年的摸索以及沉淀,使他对岩彩的材料与技法有其本质的理解和贯通。画作的面貌清晰,并不支离破碎,他已经形成了自己的艺术理念。至于其画为“岩彩”或是“重彩”抑或“新重彩”,则令人颇为踌躇,达到什么样的高度和深度,也都不便轻言。因为我们究竟依据什么样的参考标准和评价体系呢?林国强的绘画,给我们带来了诸多问题,且非深思慎言不可。但无论如何,林国强的绘画对材料技法已经是“技”近乎“道”的走向,与画面意境浑然一体,其清晰的艺术面貌也给了我们一个可以充分言说的根据。

  艺术家能达到什么样的高度,本质上是由艺术家自身的天赋、才能和脚力决定的。其次,艺术作品在艺术史的长河里是否重要、出色等,唯有历史才能做出结论。因此,我们不必沾染一些理论家和批评家给艺术家贴标签的恶习。如能认真地分析,就是对作品、对艺术家、对社会的最大尊重。

  王见(广州美术学院教授)

[责任编辑 李珍 ]

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